![\"Piero](\"https:\/\/www.arteecritica.it\/wp-content\/uploads\/2021\/02\/Piero-Gilardi_Dalla-natura-allarte_veduta-della-mostra_1-min.jpg\" "\\"Piero")
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Ben prima di certi problemi ecologici, che sono oggi al centro del nostro mondo attuale, Gilardi si preoccupava di rappresentare la natura non sotto forma di paesaggi ma piuttosto di frammenti, non attraverso una visione panoramica ma adottando uno sguardo orizzontale pi\u00f9 vicino alle cose per mostrarci una natura (a volte addomesticata, a volte no) catturata nei suoi minimi dettagli e per attirare la nostra attenzione su ci\u00f2 che non guarderemmo altrimenti.
\nProtagonista delle prime mostre di Arte Povera alla fine degli anni \u201960, Gilardi ha privilegiato parlare della natura non utilizzando materiali elementari (acqua, terra, fuoco…), ma usando un materiale industriale e contemporaneo, il poliuretano espanso, che taglia, sistema, incolla e dipinge per rivelare una natura spinta oltre la realt\u00e0 con i suoi colori brillanti, vibranti e gioiosi.<\/p>\n
<\/p>\n <\/p>\n Da Piero Gilardi la natura si vive. Ci sediamo su dei tronchi d\u2019albero (Aigues Torte<\/i>s<\/i><\/span>, 2007) per ascoltare i loro rumori, la indossiamo come un indumento da trasformare (Vestito-Natura Anguria; Vestito-Natura Sassi<\/i>; Vestito Natura Betulle<\/i>, 1967; OGM Free<\/i>, 2014). Arte e Critica, n. 95, autunno – inverno 2020, pp. 24-26.<\/em><\/p>\n <\/p>\n Ciottoli di un letto torrenziale, pesche cadute dopo un temporale in un frutteto, gabbiani in volo sul mare, vegetazione bruciata di foreste incendiate, un sottobosco innevato, un campo di angurie, di mais o zucche, questi sono alcuni dei temi dei Tappeti-natura di Piero Gilardi. Dalla met\u00e0 degli anni \u201960 a oggi, egli ha reso i […]<\/p>","protected":false},"author":3,"featured_media":1254,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"kt_blocks_editor_width":"","_links_to":"","_links_to_target":""},"categories":[29],"tags":[27,685,679,676,609,1169,139,683,684,138,141,678,677,1170,682,680,681],"autore":[101],"yoast_head":"\n![\"Piero](\"https:\/\/www.arteecritica.it\/wp-content\/uploads\/2021\/02\/Piero-Gilardi_Dalla-natura-allarte_veduta-della-mostra_2-min.jpg\" "\\"Piero")
\nIl suo Igloo<\/i> (1964), mostrato per la prima volta a Parigi, \u00e8 un pezzo storico che deve essere letto nel desiderio di tornare a una forma primitiva di vita lontano dalle sfide della societ\u00e0 dei consumi dell\u2019epoca, problematica che condivide soprattutto con l\u2019amico Pino Pascali (1935-1968).
\nQuesta coscienza politica, che \u00e8 al centro del lavoro di Gilardi, si esprime non solo nei suoi disegni, nei manifesti e nelle maschere con l\u2019immagine dei politici prodotti ogni anno per la parata del Primo Maggio a Torino, ma anche in questa profonda riflessione di consapevolezza della natura che ha occupato l\u2019artista per oltre cinquant\u2019anni.<\/p>\n![\"Piero](\"https:\/\/www.arteecritica.it\/wp-content\/uploads\/2021\/02\/Piero-Gilardi_Dalla-natura-allarte_veduta-della-mostra_3-min.jpg\" "\\"Piero")
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