{"id":5143,"date":"2025-07-19T11:16:20","date_gmt":"2025-07-19T09:16:20","guid":{"rendered":"https:\/\/www.arteecritica.it\/?p=5143"},"modified":"2025-07-19T15:13:57","modified_gmt":"2025-07-19T13:13:57","slug":"francesco-cavaliere-membrane-opalescenti-moti-ondosi-e-miraggi-ossalini","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arteecritica.it\/en\/francesco-cavaliere-membrane-opalescenti-moti-ondosi-e-miraggi-ossalini\/","title":{"rendered":"Francesco Cavaliere. Membrane opalescenti, moti ondosi e miraggi ossalini"},"content":{"rendered":"

Se si approcciasse la ricerca di Francesco Cavaliere aka Francis Knight come la lettura di una pagina di epica classica, un ottimo esercizio sarebbe quello di iniziare dalla formula latina che recita nomina sunt omina<\/em>, ovvero i nomi sono presagi. Cavaliere di nome e di fatto: colui che viaggia a cavallo di uno spirito animalesco, un esploratore di mondi fantastici, un Don Chisciotte che si scontra con macchine celibi, un rabdomante che segue le vibrazioni del sotterraneo e ancor pi\u00f9 del subacqueo. Cavaliere che all\u2019anagrafe \u00e8 il cognome, come quello di Alik, con il quale in una stravagante genealogia certamente condivide il tentativo di racchiudere in forme plastiche tridimensionali, affidate a materiali eterogenei e spuri, l\u2019afflato del (sovran)naturale e delle sue mutevoli variazioni.
\nIn una recente esposizione, Prodigy Kid<\/em><\/a>,1<\/sup> firmata a quattro mani con Leonardo Pivi per la VII Biennale di Mosaico Contemporaneo a Ravenna, il paladino guadagna perfino un\u2019armatura. L\u2019opera Il Cavaliere Leonardo<\/em> (2019), in parte statua antropomorfa e in parte corazza indossabile e utilizzabile, incorpora e protegge chi la abita anche solo temporaneamente. Gli elementi di cui \u00e8 composta sono tegole, coppi, parti di anfore e residui di vasellame, l\u2019elmo desunto da un orcio porta impresse come orifizi alcune sagome zoomorfe che, da lontano, per paraedolia, tendono a figurare duo occhi e bocca, l\u2019essenza di un viso. Qui le apparenti mancanze, le fessure, assumono un valore simbolico, totemico, l\u2019evocazione degli spiriti animali, altre lacune, invece, come quelle dei mosaici esposti o quelle delle leggende da cui l\u2019intero lavoro prende avvio, fungono da innesco per costruire ipotesi narrative che deviano dalla trama e si spingono nell\u2019immaginario.
\nIl lavoro in duo e la dimensione collaborativa attraversano i progetti di Francesco Cavaliere fin dalla prime collaborazioni con Xing a Bologna a met\u00e0 degli anni 2000, che aggregavano intenzionalit\u00e0 e immaginari lontani (da Riccardo Benassi a Invernomuto, da Luciano Maggiore a Claudio Rocchetti) unificati dalla produzione sonora. Esempio cardine di questa traiettoria \u00e8 Green Music<\/em> (2017-19), esperienza di musica visiva ideata con Tomoko Sauvage. L\u2019ambiente sonoro si sviluppa a partire da una collezione di oggetti accomunati dalla colorazione smeraldina che risuonano insieme alle vibrazioni prodotte sollecitando superfici acquose dalle tonalit\u00e0 verdastre. Un\u2019atmosfera bagnata e gocciolante che ritrova la sua ispirazione primaria nelle composizioni e nell\u2019ossessione cromatica dell\u2019artista fluxus danese Henning Christiansen, ma che allo stesso tempo offre una prospettiva verso l\u2019indagine atlantidea che l\u2019artista toscano continua a portare avanti. Il continuo riferimento al mito, alla credenza popolare \u00e8 strettamente connesso all\u2019uso della scrittura, alla fascinazione per il racconto orale e alle infinite possibilit\u00e0 poetiche che sono riscontrabili perfino nei titoli delle opere. Squame Mosaico<\/em>, Guanto Parabola<\/em>, Gancio Cielo<\/em>, Lancio Meta Meteo<\/em> offrono accessi plurimi all\u2019accezione delle parole composte e si configurano come termini immaginifici di stampo carrolliano. Il mondo impalpabile, i personaggi metamorfici e le situazioni fluttuanti che Cavaliere \u00e8 capace di impaginare nello spazio paiono trovare per\u00f2 solide radici nella sua terra d\u2019origine.
\nNasce a Piombino, citt\u00e0 che sorge nel tratto finale della cosiddetta Costa degli Etruschi, civilt\u00e0 a cui ha dedicato alcune ricerche confluite nell\u2019album omonimo della band Etrusca 3D<\/em> nata con il musicista Spencer Clark. \u00c8 la cultura orale ancora una volta a costituire l\u2019elemento di maggiore attrazione verso tradizioni antiche, anzi ancestrali, forse perch\u00e9 come sosteneva Walter Ong essa \u00e8 espressione di un carattere enfatico e partecipativo, forse per l\u2019immediatezza della percezione o, forse, perch\u00e9 avvicinarsi al verbale, al vocale permette di insinuarsi in un discorso millenario (ri)attualizzandolo, facendolo proprio per un instante per poi offrirlo nuovamente agli altri.<\/p>\n

Claudio Musso:<\/strong> Nel tuo processo creativo, spesso, le storie fantastiche hanno un potere germinale. Sembra esserci un contatto diretto tra lingua e linguaggio, una oralit\u00e0 che \u00e8 racconto, suono e\u2026 Ti sei mai chiesto da dove provenga?<\/p>\n

Francesco Cavaliere:<\/strong> Uscendo dall\u2019aspetto pi\u00f9 personale, penso che il racconto, l\u2019oralit\u00e0 germinale, sia un aspetto piuttosto primordiale. Una formula spontanea che accade, la si continua; si desidera farla sapere, \u00e8 un bisogno\u2026 una necessit\u00e0. Qualcosa che esiste, gi\u00e0 nel manifestarsi del suono come elemento fisico, per esempio.<\/p>\n

CM:<\/strong> Descriverei la tua ricerca come una chimera in cui sovente riesco a riconoscere una zampa, il suo carattere plastico, e una coda, la sua componente acustica. Un lato scultoreo, oggettuale, installativo, spaziale e un lato sonante, impalpabile, favoloso, diafano.<\/p>\n

FC:<\/strong> Se le mettiamo cos\u00ec, un piede fatto di racconti sui fulmini che distruggono sculture, una lingua prensile incomprensibile fatta di sfere di vetro e alabastro cenerino, che si sdoppia, concentra e traduce, vicendevolmente, il carattere agitato di ombre fm che si insinuano come una volpe che si arrotola su una nube di venti, gioca a tre sette e si rigira. La coda liquida alta che scintilla e oscilla spedita come fuochi d\u2019artificio per l\u2019aldil\u00e0. Tre insetti tripli guardiani sul naso che proteggono le caverne delle narici. Un oggetto con cui si confida, non risponde, ma comprende tutto.<\/p>\n

FC:<\/strong> A chi la faresti dipingere?<\/p>\n

CM:<\/strong> Se potessi scegliere liberamente dalla storia dell\u2019arte, ti risponderei immediatamente facendo il nome di Alberto Savinio, sublime creatore di chimere. Percepisco assonanze tra il tuo modo di fondere volto e paesaggio, umano e animale, terrestre e acquatico negli scenari di Leonora Carrington. Venendo alla nostra generazione, penso che la contaminazione e il miscuglio delle dimensioni di cui parli sarebbe una bella sfida per Oscar Giaconia, virtuoso delle superfici pittoriche e collega al Politecnico delle Arti di Bergamo, mentre esprimendo un desiderio mi sarebbe piaciuto ammirare una traduzione segnica bifronte e polimorfica realizzata da Elena Xausa. Del resto, anche per il libro Gancio Cielo: DNA Clepsydra<\/em> (Nero, 2022), tu e Idioletta vi siete affidati ai disegni di Viola Leddi.<\/p>\n

CM:<\/strong> Nel tuo progetto pi\u00f9 recente, Abyssal Creatures<\/em><\/a>, che dopo il Serralves Museu de Arte Contemporanea di Porto ha fatto tappa all\u2019Accademia di Belle Arti di Bologna prima di approdare a New York, corpi vitrei sono utilizzati come casse di risonanza per una composizione sonora irradiata nell\u2019ambiente e attivata dal tuo intervento performativo. Un processo di metamorfosi che si cristallizza e appare volatile come i riflessi sulle superfici pellucide.<\/p>\n

FC:<\/strong> Per adesso questo insieme animale \u00e8 composto da tre sculture sonore, S\u00e0banas I<\/em>, Aliquom\u00e0s<\/em>, Enquoman\u00e0sc<\/em> e una scultura prototipo in cristallo trasparente dalla testa iridescente,\u00a0Phalamin\u00e0sh0<\/em>,\u00a0detta\u00a0Corp0<\/em>\u00a0(o\u00a0Body0<\/em>), che \u00e8 il prototipo pi\u00f9 piccolo di cristallo esposto da ISSUE Project Room a New York negli spazi di\u00a0UrbanGlass in primavera. La trasparenza delle superfici, anche se colorate, si amalgama con l\u2019invisibilit\u00e0 del suono che vive, esce e rientra all\u2019interno. Vetro e suono per me hanno molti\u00a0fattori comuni e potenziali immaginari. Attraversare\/farsi attraversare, illudere\/scomparire, trasformarsi\/mai cristallizzarsi, riempirsi\/espandersi, rimbalzare\/rifrangersi, scomporsi\/frantumarsi\u2026<\/p>\n

Arte e Critica, n. 99, inverno \u2013 primavera 2023\/2024, pp. 78-79.<\/em><\/p>\n

1. Prodigy Kid. Francesco Cavaliere e Leonardo Pivi<\/em>, a cura di Daniele Torcellini, MAR Museo d’Arte della citt\u00e0 di Ravenna, 8 ottobre 2022 – 8 gennaio 2023.<\/span><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Se si approcciasse la ricerca di Francesco Cavaliere aka Francis Knight come la lettura di una pagina di epica classica, un ottimo esercizio sarebbe quello di iniziare dalla formula latina che recita nomina sunt omina, ovvero i nomi sono presagi. Cavaliere di nome e di fatto: colui che viaggia a cavallo di uno spirito animalesco, […]<\/p>","protected":false},"author":3,"featured_media":5239,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"kt_blocks_editor_width":"","_links_to":"","_links_to_target":""},"categories":[49],"tags":[4751,4753,2995,4755,4759,1931,4717,4731,4758,4740,4721,4763,4747,4756,4741,4716,4718,499,4737,4748,4732,4736,4734,4750,4727,4729,4760,4738,4725,4744,4730,4723,4722,1303,4745,4757,4739,4746,4719,4720,4724,884,4754,4752,4742,4735,4762,4733,4761,4726,4749,4743,4764,4728],"autore":[4715],"yoast_head":"\nFrancesco Cavaliere. Membrane opalescenti, moti ondosi e miraggi ossalini - Arte e Critica<\/title>\n<meta name=\"description\" content=\"Il lavoro in duo e la dimensione collaborativa attraversano i progetti di Francesco Cavaliere fin dalla prime collaborazioni con Xing.\" \/>\n<meta name=\"robots\" content=\"index, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<link rel=\"canonical\" href=\"https:\/\/www.arteecritica.it\/en\/francesco-cavaliere-membrane-opalescenti-moti-ondosi-e-miraggi-ossalini\/\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"en_GB\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Francesco Cavaliere. Membrane opalescenti, moti ondosi e miraggi ossalini - Arte e Critica\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Il lavoro in duo e la dimensione collaborativa attraversano i progetti di Francesco Cavaliere fin dalla prime collaborazioni con Xing.\" \/>\n<meta property=\"og:url\" content=\"https:\/\/www.arteecritica.it\/en\/francesco-cavaliere-membrane-opalescenti-moti-ondosi-e-miraggi-ossalini\/\" \/>\n<meta property=\"og:site_name\" content=\"Arte e Critica\" \/>\n<meta property=\"article:published_time\" content=\"2025-07-19T09:16:20+00:00\" \/>\n<meta property=\"article:modified_time\" content=\"2025-07-19T13:13:57+00:00\" \/>\n<meta property=\"og:image\" content=\"https:\/\/www.arteecritica.it\/wp-content\/uploads\/2025\/07\/2-min.jpg\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:width\" content=\"1500\" \/>\n\t<meta property=\"og:image:height\" content=\"1122\" \/>\n<meta name=\"twitter:card\" content=\"summary_large_image\" \/>\n<meta name=\"twitter:label1\" content=\"Estimated reading time\">\n\t<meta name=\"twitter:data1\" content=\"5 minutes\">\n<script type=\"application\/ld+json\" class=\"yoast-schema-graph\">{\"@context\":\"https:\/\/schema.org\",\"@graph\":[{\"@type\":\"WebSite\",\"@id\":\"https:\/\/www.arteecritica.it\/#website\",\"url\":\"https:\/\/www.arteecritica.it\/\",\"name\":\"Arte e Critica\",\"description\":\"rivista di critica d'arte contemporanea online\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"SearchAction\",\"target\":\"https:\/\/www.arteecritica.it\/?s={search_term_string}\",\"query-input\":\"required name=search_term_string\"}],\"inLanguage\":\"en-GB\"},{\"@type\":\"ImageObject\",\"@id\":\"https:\/\/www.arteecritica.it\/francesco-cavaliere-membrane-opalescenti-moti-ondosi-e-miraggi-ossalini\/#primaryimage\",\"inLanguage\":\"en-GB\",\"url\":\"https:\/\/www.arteecritica.it\/wp-content\/uploads\/2025\/07\/2-min.jpg\",\"width\":1500,\"height\":1122},{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\/\/www.arteecritica.it\/francesco-cavaliere-membrane-opalescenti-moti-ondosi-e-miraggi-ossalini\/#webpage\",\"url\":\"https:\/\/www.arteecritica.it\/francesco-cavaliere-membrane-opalescenti-moti-ondosi-e-miraggi-ossalini\/\",\"name\":\"Francesco Cavaliere. Membrane opalescenti, moti ondosi e miraggi ossalini - Arte e Critica\",\"isPartOf\":{\"@id\":\"https:\/\/www.arteecritica.it\/#website\"},\"primaryImageOfPage\":{\"@id\":\"https:\/\/www.arteecritica.it\/francesco-cavaliere-membrane-opalescenti-moti-ondosi-e-miraggi-ossalini\/#primaryimage\"},\"datePublished\":\"2025-07-19T09:16:20+00:00\",\"dateModified\":\"2025-07-19T13:13:57+00:00\",\"author\":{\"@id\":\"https:\/\/www.arteecritica.it\/#\/schema\/person\/b8d33f58bc4f93a6aff3a3a4197137a4\"},\"description\":\"Il lavoro in duo e la dimensione collaborativa attraversano i progetti di Francesco Cavaliere fin dalla prime collaborazioni con Xing.\",\"breadcrumb\":{\"@id\":\"https:\/\/www.arteecritica.it\/francesco-cavaliere-membrane-opalescenti-moti-ondosi-e-miraggi-ossalini\/#breadcrumb\"},\"inLanguage\":\"en-GB\",\"potentialAction\":[{\"@type\":\"ReadAction\",\"target\":[\"https:\/\/www.arteecritica.it\/francesco-cavaliere-membrane-opalescenti-moti-ondosi-e-miraggi-ossalini\/\"]}]},{\"@type\":\"BreadcrumbList\",\"@id\":\"https:\/\/www.arteecritica.it\/francesco-cavaliere-membrane-opalescenti-moti-ondosi-e-miraggi-ossalini\/#breadcrumb\",\"itemListElement\":[{\"@type\":\"ListItem\",\"position\":1,\"item\":{\"@type\":\"WebPage\",\"@id\":\"https:\/\/www.arteecritica.it\/francesco-cavaliere-membrane-opalescenti-moti-ondosi-e-miraggi-ossalini\/\",\"url\":\"https:\/\/www.arteecritica.it\/francesco-cavaliere-membrane-opalescenti-moti-ondosi-e-miraggi-ossalini\/\",\"name\":\"Francesco Cavaliere. Membrane opalescenti, moti ondosi e miraggi ossalini\"}}]},{\"@type\":\"Person\",\"@id\":\"https:\/\/www.arteecritica.it\/#\/schema\/person\/b8d33f58bc4f93a6aff3a3a4197137a4\",\"name\":\"Tabea\",\"image\":{\"@type\":\"ImageObject\",\"@id\":\"https:\/\/www.arteecritica.it\/#personlogo\",\"inLanguage\":\"en-GB\",\"url\":\"https:\/\/secure.gravatar.com\/avatar\/7a3d37c33bd4e5150bb2168bdc6de574?s=96&d=mm&r=g\",\"caption\":\"Tabea\"}}]}<\/script>\n<!-- \/ Yoast SEO plugin. -->","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.arteecritica.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5143"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.arteecritica.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.arteecritica.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.arteecritica.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.arteecritica.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=5143"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.arteecritica.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/5143\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.arteecritica.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media\/5239"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.arteecritica.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=5143"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.arteecritica.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=5143"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.arteecritica.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=5143"},{"taxonomy":"autore","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.arteecritica.it\/en\/wp-json\/wp\/v2\/autore?post=5143"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}